混凝土乌托邦

人性

部分地方拍的还不错，比如每个人回忆宅男前的前史的部分，阶级的对立，“皇宫”“蟑螂”的设置不错，整个房屋的分工配置，剧情 设定挺好的，不过还是韩国僵尸片的流水线的人设，想起了《甜蜜家园》《釜山行》《活着》这些电影。脸谱化，善良单纯的女主角，发疯的男人们。评分：7.0/10。

又是一个霍布斯问题的演绎，只是情境选得太大，没太多说服力。女主角着力不够，或者也可以说着墨太狠，让角色游离在情境之外，而社达对这种形象又理解不能。最好的两处设定，一个是李秉宪的身份给了落地化最好的空间去改编；一个是那个大会，果然最好的艺术只能来源于现实。

题材完全被浪费了 其实不用纠结 朴宝英这个角色没死的原因 就是因为导演支持的视角就是朴宝英的视角 一种虚无且不可能实现的理想主义

对极端情况的人性的探讨，太多太俗了，这种题材很难拍出新意，建议直接全线走大独裁者李秉宪的暗黑统治。

本来想在第44届韩国电影青龙奖颁奖后观影的，结果还是拖了半个多月才看。本来始终没被剧透的我挺好奇《混凝土乌托邦》是怎样的科幻美好社会设定？结果影片却是讲述灾难过后人们求生存的故事，与我的预想严重不符。

我都想打零颗星，真的不想看圣母

韩国今年怎么会选了这一部去冲奥啊……裹了层大灾难外皮的人性拉扯电影，扯来扯去，都也只停留在密闭空间中不停揭发、不断内斗的层次上，看不到灾难片应该有的那种更大气、更超脱于日常生活的卓越视野。从自治走向极权，便是从乌托邦走向地狱，这层主旨是很好的，但就是拍得没什么灵魂，更像是用观众需求调研报告的结果生成出来的AI电影。

喜欢这种类型。但这部比较差。

很直白的社会寓言，但到底是什么样的灾难造成了一个不得不为了生存各自为战的世界，丧失秩序和道德底线之后，人类的出路到底在哪里，这些东西影片都没有给出答案。比较有趣的是李秉宪演的这个人物，带着杀戮原罪和救世光环，逐渐进入了独裁者的角色。

补标。将韩国住房问题套上一层反乌托邦外壳，不论现实还是乌托邦，最终都走向了灾难。

韩国电影在反乌托邦灾/难电影，或者启示录电影的想象力上也有极限。什么样的地震会让一个正常的现代化国家长时间内完全得不到救援？回答不了这个问题，这个电影就无法真的进入启示录电影的核心设定，也就失去了这个类型电影的核心意义。如果只是想在极端环境下展现东亚文化背景的人性之恶，这个故事还是太「网飞」了……

《2012——那些没上船的首尔居民们》

#2023.190#完全是李秉宪的个人秀。太墨迹太长了，多处强行的上人性对立，虽然有末世压力的前提，但仍然给人莫名其妙。韩国此类片子都是这样，人性展现的很露骨，但看多了还是有点过敏，不够细腻敏感，对立安排得过于浮夸。这种考验人性的末日题材，最经典也是体验感最强的可能还是非游戏《this war of mine》莫属，还记得当时尝试各种人性下的不同结果走向，杀人抢夺或是互相照料，但不管如何，最后都没躲过战争的残酷，而仅有的几次幸存，也和人性关系不大，出去拾荒的机遇运气才是关键。

灾难片是个壳子，讲的还是那些事，人应该是的样子，正向的。我们需要这种老生常谈。 人是适应能力极强且摇摆不定的动物。越往后面越好，教堂里那束毫无预兆的光就是一切，眼泪一下就出来了，全都明亮起来，色调也全变了，最后颠倒的房子好感动，人类经历过之前那一切之后，一定是也只能是以最后这个充满希望的样子才可以走到现在的。 “我可以活着吗 既然活着那就活下去吧” Ps.对女主生气很正常，但我从头到尾都没把她当成一个角色，而是把她看成人的良知和善的那一面。如果大家都是一脸血的那个样子，是不是也有点太可怕太没意思了。

政治投射很多，探讨的问题很具有当下性。

好浪费时间啊，这个阵容就拍了个这故事，末日片能不能不写圣母女主了

阶级对立、人性冲突、集体主义、身份认同、道德框架，影片前半段的表现可圈可点，之后的锚点却出乎意料的落在了“圣母”上面，整个格局一下子就下来了。话说“圣母”为什么令人讨厌？因为他们习惯严于律人、宽以待己、又当又立、日常双标、妥妥的引雷体嘛。存好心行好事做好人未必做得成好事，被社会教育（毒打）过的社畜哪里有闲情逸致去矫情。最后来了一个吃饭砸锅、全员扑街、求仁得仁的结局，令人五味杂陈（“蟑螂”死于屋内，“住户”横尸废墟，转角再遇乌托邦，温暖，讽刺）。 同样是以大地震灾难之后的社会为故事背景的爆米花片《荒野》就轻松得多，一拳超人神马东锡披荆斩棘爆锤丧尸乌托邦，主打一个爽字。

总之老公终于被整死了就是福报到了

都他吗世界末日了，还还你大爷房贷。

几乎为李秉宪量身打造的角色，唯一复杂点的角色，可以预见明年韩国三大电影奖又有李秉宪的位置了

人一旦有了权力就会膨胀，好好的leader会随着阿谀奉承变成独裁者！人多就会有分歧，团结真的很难！专制会觉得愚民，民主会乱作一团，人性很复杂也很简单，但人性最怕被善良的无知蒙蔽双眼！活着都很艰难，内心已在崩溃边缘，还说什么对不起！还还什么房贷！最后女主活下来，同样也来到一群人中，能活下去嘛，就看她怎么选择，哪里都有人性问题，性格决定命运！这戏节奏拖沓的很，两人最后的对话真是没必要！女主这演技真是差强人意，看到洗衣机里的尸体捂鼻子，但并没有捂住啊，还露一个鼻口！韩国标准的人性片，仿佛套着公式拍摄出演一样！这片子送去奥斯卡，弱了些！这剧全靠李秉宪一人撑着，不行！想效仿寄生虫，差了些，蟑螂的用意不够凸显人性！

看到一半太投入以至于看不下去，缓了会儿。末世的残酷过于恐怖，人性的恶与善，恰恰调了个个儿。生存为第一，秩序要重建，重要的是凝聚力、团结和信任，这时，再拿之前的法律和道德来约束，就太白莲花了。真是一个很好的寓言故事，讽刺意味浓厚，可以有各种解读。李秉宪太稳了。

把The Moon的特效团队（or资金）换给本片就完美了，危楼愚夫+地心毁灭+移动迷宫，相比科幻片其实更贴近现实主义，本身这种极端环境下建立新秩序的叙事不算新颖，但确实是韩国人得心应手的东西，剧本缺点在于事件衔接的不够顺畅，稍显断裂，但后半段很抓人，视听设计也很好，李秉宪演技新巅峰了，朴宝英也可以冲下女主or女配

末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到末日列車、屍速列車，片中台詞對階級的比喻直覺想到寄生上流，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心，唯一沒倒塌的公寓大樓成了末世後僅存的烏托邦。為了守護公寓開始建立秩序、集權管理，工作效能劃分階級，糧食緊缺便開始弱肉強食，在末日世界觀中透過一棟社區公寓大玩階級劃分與人性善惡，李秉憲的角色極為關鍵，在建立起的階級制度中當領袖，可卻不是本社區之人，真相被揭發之時剛好是社區外之蟑螂群體反攻，攻陷這看似美好的烏托邦文明之時。朴敘俊和朴寶瑛也各司其職演好了各自的角色，在末世中見人性，生存遠比道德偽善更為重要，人吃人的場面觸目驚心，韓國人駕馭人性醜惡的末世生存題材太了得，200億投資沒有浪費該題材之改編。

就圣母真的挺烦人，要圣母能当领导人也不反对啊……

人生漫长，谁能不看几部烂片呢。如果看过三体，并且讨厌程心，那很快就会如坐针毡了。最有意思的是在电影最后最“感人”的时候，影院里响起一位大哥响亮的哈欠声。如果不是心疼票钱我可能都等不到这一刻。

虽然这栋楼的社会迟早要崩塌，但女主各种傻白甜圣母行为实在看得人脑子难受，2023年了为什么还要写这种女性角色？各方面都中规中矩没什么心意，强行套意识形态我只能说西方同类作品看太少，说穿了极端环境下人性都大差不差的，女主最后去到新的“楼”难道会不同？别蠢了。（本片特效比隔壁扑街大作月球强太多了

人性已经无需再讨论，没有任何底线。现实就是最好的恐怖题材。李秉宪的演技没得挑。

对韩国片，尤其是申奥片，评判标杆是要拉高的，何况还是在早已成熟的擅长领域，从小切口表达环境与人性的互相左右，表达不信任与不满足，表达必然的乱与善，那苛刻点不奇怪。但可能也太不新鲜了，太有迹可循了，少了初遇的惊叹。最有意思的地方反而是非常《金枝欲孽》的结尾，名叫皇宫的高于一切、等级森严的建筑，在内斗终于要善恶有报的时候，被压制的外界冲破高墙，幸存外逃者的良知浮现、伤害致命、棺材模式，一整个人性高压曝光后的不堪一击与无从复原，终究对谁是赢家的兴叹，血泪无意义的讽刺……